Примеры фотографий с разных фотоаппаратов и объективов. Фокусное расстояние
Прошло почти 4 года. За это время было выпущено несколько объективов, которым удалось совершить революцию и изменить порядок вещей, который сохранялся десятки лет.
В классическом понимании портерный объектив имеет фокусное расстояние от 50 до 150 мм, но этого диапазона не всегда достаточно, что бы вместить весь творческий замысел, поэтому мы не будем ограничивать себя рамками сухих цифр, а рассмотрим самые качественные, творческие и интересно рисующие.
Кафе-пекарня Buvette Раковская,34
Первое место мы с уверенностью отдаем Sigma 50mm F1.4 EX DG HSM Art - объективу ставшему эталоном качества среди портретников.
Впечатляющая детализация и высочайшее качество изображения, точный фокус
Сигма 50мм Арт обеспечивает на столько высокое качество изображения при ультра-большой апертуре, что сравнить его можно только с легендарным Carl Zeiss Otus 1.4/55, стоимостью 4000$.
Оставляя в фокусе лицо модели, вы можете быть уверены в том, что все что находилось на фоне и могло отвлекать от объекта съемки размоется как акварельные краски под теплой водой, оставив туманные очертания.
Объектив кроме красивой картинки может похвастаться цепкостью фокусировки, что безумно важно при съемке портретов на максимально открытой диафрагме, когда глубина резко изображаемого пространства исчисляется миллиметрами.
Примеры фото снятых Sigma 50mm f/1,4 DG HSM ART:
Дальнейшее распределение мест является весьма условным, поскольку одни объективы интересны с точки зрения характера боке, умения передать объем, а не только «размыть фон в хлам», другие притягивают насыщенностью цветов или высоким микро-контрастом по отношению к общей контрастности.
Высокая светосила, своеобразное «цветное» боке, высокое качество, не всегда точный фокус
Прекрасный объектив, идеально подходит для не спешной съемки в доверительной атмосфере. Это объектив любят профессионалы за его узнаваемое боке, красивое размытие листвы на фоне, возможность снимать драматические портреты в темных помещениях. За неуверенный фокус его и не любят репортажники, скорость фокусировки оставляет желать лучшего. Если вы планируете фотографировать детей или подвижных домашних животных лучше присмотритесь к другому объективу. Хотя есть и те кто любит «чувствовать процесс руками» и снимает на ручном фокусе когда автоматика не справляется. Регулировка Micro Авто-фокуса крайне важна для Canon 85mmf/1.2 USM L II , поэтому для него лучше подойдут профессиональные полнокадровые аппараты поддерживающие апертуру 1,2.
Примеры фото снятых
Canon EF 135mm f/2L USM
Высочайшее качество на открытой диафрагме. Отличная производительность. Художественное боке.
За счет большего фокусного расстояния этот объектив так же эффективно отрывает объект от фона как 85mm f 1.2, но при этом имеет свое, специфическое боке, которое как принято говорить «немного подкручивает». Учитывая отличную работу системы авто-фокуса объектив хорошо подходит как для постановочных кадров так и репортажных. Цвета насыщенные и картинка имеет хороший контраст даже при съемке в контровом свете.
Примеры фотографий снятых Canon EF 135mm f/2L USM:
Canon EF 100mm f/2.8L IS USM
Минимальная дистанция 30см! Впечатляющие качество изображения. Легкий вес, стабилизатор, точный фокус.
Этот объектив позволит вам снять крупно красивый рисунок радужки, нежную улыбку или изящную линию бровей. И также качественно любой классический портрет с потрясающей детализацией независимо от расстояния фокусировки. На диафрагме 2,8 у него красивое размытие фона, а стабилизация помогает получать резкие снимки. Этот объектив популярен среди fashion фотографов и в свадебной фотографии.
Примеры фото снятых Canon EF 100mm f/2.8L IS USM:
Samyang 85mm f/1.4
Оптически идеальный объектив с благородным боке. Рабочее f/1.4
Если вы никогда раньше не пробовали снимать на ручные объективы, то вы многое потеряли. На самом деле, это очень приятный процесс со своей магией и на него легко подсесть как на наркотик и начать скупать old-school объективы с потрясающими рисунками. Один из проводников в этот мир магии является Samyang 85mm f/1.4.
Резкость в центре на диафрагме f/1.4 рабочая и немного снижается к краям, в общем, все как в брендовых объективах стоимостью 1500$.
Примеры фото снятых SAMYANG 85 MM F/1.4 AS IF
Carl Zeiss 85mm f/1.4 Planar T
Теплая, нежная картинка. Фирменное боке.
Продолжатель несуществующей системы Yashica-Contax SLR. Объектив славится теплой картинкой, при этом он чуть мягковат на максимально открытой диафрагме, но бритвено резкий на f/4. Объектив фокусируется на расстоянии 85 см и свои лучшие портретные качества демонстрирует на широко раскрытой диафрагме. На электронных аукционах его стоимость варьируется в пределах 1200$.
Примеры фото снятых Carl Zeiss 85mm f/1.4 Planar T
Canon 70-200mm f/2.8 II IS
Высочайшая резкость и контраст на всем диапазоне, сильный отрыв от фона, Киношное боке. Идеальный авто-фокус. Функциональность.
Этот объектив уникален. Он может похвастаться резкостью присущей любому фиксу серии L в пределах всего своего диапазона фокусных расстояний. Вторая версия 70-200 примерно на 30-40% резче своих предшественников на f/2,8 и еще лучше на f/4, потому и стоит около 2000$. Авто-фокус работает со скоростью мысли, двойная система стабилизации работает очень эффективно, вы прямо видите в видоискателе как объект замирает перед спуском затвора. Самый удобный объектив для репортажной съемки, где часто меняется расстояние до объекта, а реагировать нужно максимально быстро. Единственный недостаток - это вес. Фотографу-девушке я бы посоветовал Canon EF 135mm f/2.0 L .
Примеры фото снятых Canon 70-200mm f/2.8 II IS:
Sigma 85mm f/1.4 EX DG HSM
Красивый рисунок, хорошо передает объем. Медленный фокус.
Этот объектив оптически хорошо сконструирован и мог бы быть еще популярнее, если бы его система фокусировки была точнее и быстрее. При том, что картинку он дает приятную, приличную часть работ приходится перемещать в корзину из-за неточности фокуса. В остальном он очень приятен, текстура кожи и волос сохраняется естественной и трехмерной.
Примеры фото снятых Sigma 85mm f/1.4 EX DG HSM:
Замыкают нашу десятку лучших портретных объективов два объектива с фокусным расстоянием меньшим общепринятого диапазона 50-150mm для портретников. Кому-то могут они показаться чрезмерно «широкими», но по задумке порой нужно сделать не только смысловой акцент на портретируемом, но и показать то, как взаимодействует человек с тем что его окружает. Согласитесь, что портрет снятый в сквере и у пирса разные по настроению и здесь не будет лишним расширить привычные рамки. Кроме того, некоторые фотографы целенаправленно используют нестандартные фокусные расстояния, что бы придать привычным пропорциям и перспективе более необычный вид.
Высочайшее качество. Потрясающая резкость. Приятное боке.
Это объектив по резкости вызывает чувство зависти даже у обладателей объективов Сигма серии Арт. В дополнение к красивому рисунку вы получаете редкую для портретных объективов опцию – стабилизацию изображения. Объектив относится к классу «премиум» не смотря на разумную цену, а выглядит так же прекрасно, как и рисует.
Фото официальный сайт компании Тамрон.
У отца современной фотожурналистики Анри Картье-Брессона как-то спросили, чем бы он снимал, если бы мог пользоваться только одним объективом до конца своих дней, он ответит что на 35mm.
Поэтому замкнем нашу десятку объективом Sigma 35mm f 1,4. HSM ART
Этот объектив по праву носит имя серии ART. В нем есть все, что бы творить. Прекрасный контраст, умение придавать осязаемость формам, легкое виньетирование, отличная цветопередача. Точный и быстрый фокус. И наконец в нем его главное - душа.
Примеры фото снятых объективом Sigma 35mm f 1,4. HSM ART:
P.S.
Конечно, этот перечень не является полным, во всех смыслах. Его можно было бы продолжить далее, вплоть до объективов с фокусным расстоянием 24mm, которые так популярны при съемке «эко–портрета» и много близких к указанным в статье, но мы сосредоточились на самых художественных из доступных портретников для кенон.
Большинство из описанных в статье объективов вы можете найти в нашем каталоге и взять напрокат:
Команда FotoPro .by
Копирование материалов допускается только со ссылкой на наш сайт.
Снимок сделан объективом Sigma ART 35mm f1.4 (13 элементов, включая 3 ED + 2 пластиковых асферических + 1 FLD элемент). Обратите внимание на плоский нос и голову
Стекло - это зло © Кэн Вилер
Что значит это выражение? Сейчас в магазинах фототехники продается большой выбор современных объективов, сделанных по последним технологиям, производители объективов твердят об их превосходстве над их предшественниками из пленочной эпохи. Но вам следует знать, что в целом новые объективы показывают худшее качество в сравнении с объективами старшего поколения. Я объяснил этот феномен просто, сославшись на слова известного блогера Кэна Вилера (он же Angry Photographer). Это не точная наука, и я не претендую на истину в последней инстанции, но большинство моих заметок в этой статье подтверждаются.
Как устроен объектив
взято из Википедии
В объективе элементы из стекла служат для того, чтобы направить свет к сенсору камеры или для коррекции хроматических и аберраций. Свет раскладывается на три цвета (из-за разной длинны световых волн), каждый цвет двигается к сенсору с разной скоростью. Световые волны, которые попали на сенсор раньше или позже, создают цветные ореолы вокруг областей с высоким контрастом. Эти ореолы нам известны как (далее по тексту ХА). Для коррекции ХА в объективе добавляют элементы, которые замедляют слишком быстрые световые волны и перенаправляют их вместе с остальными, чтобы они одновременно достигали сенсора.
Стекло становится злом
Стекло - это конденсатор. Проще говоря, он поглощает световую энергию, ослабляет ее и передает далее к другому элементу. Каждый раз, когда происходит этот процесс часть информации теряется. При многих переходах стекло-воздух создается серьезное сопротивление для света. Чтобы менее яркий свет смог дойти к сенсору, поскольку он проходит много стеклянных элементов, то как минимум объектив должен иметь большой передний элемент чтобы компенсировать потери света, который попадает в объектив и проходит все его элементы.
Источник фото: kenrockwell.com, sigmaphoto.com
Стекло становится еще большим злом
Источник: nikon.com
После прохождения светом первого корректирующего элемента, есть еще много путей оставаться свету разной длинны волн нескорректированным, поскольку в объективе часть лучей отражается от поверхности стекла, меняет свой угол падения, потом опять попадает на поверхность и т.п. Поэтому производители объективов используют элементы из низкодисперсного стекла (например Nikon называет их ED элементами) чтобы гомогенизировать свет быстрее и сэкономить на размере. ED-стекло представляет собой сплав стекла и других видов минералов, которые улучшают процесс коррекции ХА. После гомогенизации света изображение становится подобно тому, если бы вы смотрели на объект одним глазом. Например, если вы смотрите на объект обоими глазами, вы можете различить, что находится перед ним, а что за ним. Закройте один глаз - и передача глубины будет искажена.
На примере показан один сюжет, снятый двумя разными объективами. Слева - Nikkor 50mm f/1.8 Ai (6 элементов нет асферических и ED). Справа - Nikkor AF-S 24-70 f/2.8G ED N (15 линз, из которых 3 ED + 3 асферических). Слева нос Микки Мауса воспринимается впереди глаз. Справа нос воспринимается плоско - на одном плане что и глаза.
Что же теряется в результате?
Воспринимаемая резкость и детализация не теряется, но теряется восприятие цвета и информация о глубине . и детализация не теряется, потому что свет хорошо скорректирован специально для этой цели. Современные объективы с большим количеством элементов хорошо себя показывают в лабораторных тестах, но они никогда не оцениваются на предмет восприятия цвета и передачи глубины.
Как увидеть и сравнить передачу глубины на фотографиях
Восприятие глубины можно оценивать сравнивая объективы, подобно тому, как человек видит обоими глазами. Объективы с небольшим количеством элементов (т.н. «глубинные» объективы) передают изображение с бинокулярным несоответствием создавая глубину, подобно тому, как человек воспринимает глазами, смотря на что-то.
Объективы с большим количеством элементов (т.н. «плоские» объективы) передают изображение с монокулярным виденьем, поскольку они «правильно» направляют свет прямо на сенсор. Как результат, мы получаем изображение, лишенное глубины.
На практике, в реальных условиях, «глубинные» объективы лучше отделяют объект от фона и передают глубину на снимках чем «плоские». Ниже приведены несколько примеров.
6-элементный Nikkor AF 35mm f/2 D (слева) и 11-элементный Nikkor AF-S 35mm f1.8G ED (справа)
На портретах глубину возможно показать с помощью расстояния между носом и глазами человека, что придает голове трехмерную округлость. «Плоский» объектив отображает лицо резким, но все детали получаются на одном плане.
6-элементный Nikkor AF 35mm f/2 D (слева) и 13-элементный Sigma Art 35mm f1.4 (справа)
На широких пейзажах расстояние между передними и задними объектами передаются четко «глубинными» объективами и неправильно «плоскими».
Будущие объективы будут «плоскими»
Canon EF 35mm f/1.4Lii будет «плоским»
Увеличение количества мегапикселей в сенсорах камер дает предположение, что объективы будут производится с высоким разрешением, чтобы «разрешать» такие сенсоры. Как следствие, объективы будут более и более скорректированы (иметь больше элементов), чтобы обеспечить удовлетворительную резкость, когда изображение, сделанное на открытой диафрагме, будет просматриваться при увеличении от 100% до 400%.
Многие обзоры объективов, убеждают покупать «плоские» объективы, говорят что у них хорошая резкость на открытой диафрагме и с их помощью можно получать красивое боке и рисунок. Они никогда не оценивают передачу глубины, ведь здесь им похвастаться нечем.
Что мы знаем об объективах с небольшим количеством элементов
Это старые объективы, сделанные еще для съемки на пленку с меньшим количеством лепестков диафрагмы и худшим просветлением. Многим людям нравится снимать на пленку, поскольку фотографии получаются «более реальными», теперь вы понимаете, почему. Но снимая этими объетивами на цифру, немаловажно еще учитывать сенсор фотоаппарата, и насколько он передает тональность .
Они не настолько резкие на открытых диафрагмах, в отличии от «плоских» объективов. Еще нужно изучить как прикрытие диафрагмы влияет на свет. Но на прикрытых диафрагмах не такое кремовое как у новых объективов.
Они не могут похвастаться равномерной резкостью по всему кадру, включая углы (вплоть до f/ 11). Поскольку они имеют меньше корректирующих элементов. Наиболее от этого страдают широкоугольные объективы с малым числом элементов.
Сейчас их можно купить значительно дешевле новых. Многие люди продают старые объективы после апгрейда.
Эта теория относятся к простым объективам. Я пробовал много зум-объективов с небольшим количеством элементов, и разница более тонко выражена.
Идеальное количество элементов в объективе должна быть не более 9.
Многие объективы с небольшим количеством элементов не настолько светосильные.
Они не имеют много низкодисперсных элементов (ED, UD, SLD, FLD, LD). эффект от одного такого элемента наносит больше вреда даже чем асферический.
Объективы с большим числом элементов в объективе, лучше использовать на максимальных значениях диафрагмы, ближе к открытой.
Они не так обозреваемы, как новые объективы. Множество обзоров на сайтах сейчас делают для новой фототехники.
Что мы знаем об объективах с большим количеством элементов
Это современные объективы. Сделанные по последним технологиям маркетинга и подаются под соусом «скругленных лепестков диафрагмы», имеют лучшее просветление и резкость на открытой диафрагме.
Чемпионы по максимальной диафрагме. Это светосильные объективы и на открытой при хорошей резкости имеют выраженное боке.
Их лучше использовать только на открытой диафрагме. Эффект трехмерности в фотографии на них можно достичь только размытием фона, поэтому при прикрытых значениях, когда фон становится видим, картинка становится плоской.
Ими легче снимать новичкам и людям, не далеким в фотографии. Поскольку они хорошо скорректированы для любых значений диафрагмы.
Плоская картинка начинается в объективах с количеством элементов более 9.
Они имеют больше низкодисперсных элементов, и соответственно более плоскую картинку.
Очень хорошо обозреваемы. Множество сайтов делают на них обзоры с коммерческой выгодой.
Они тяжелые. Поскольку имеют много стекла.
Они дорогие. Поскольку на их производство уходит больше материала.
Какой компромисс. Нужно ли покупать оба вида объективов?
Нельзя сказать, что «плоские» объективы плохие, равно как и нельзя сказать что старые объективы хорошие. Я покупаю «плоские» объективы из-за их эффекта боке на открытой диафрагме. Также на открытой диафрагме они имеют лучшую резкость на периферии кадра, это актуально тогда, когда вам нужно снять пейзаж в экстремально темных условиях и получить хорошую детализацию.
Но вернемся к глубинным» объективам. Многие люди ставят в приоритет резкость нежели глубину. В моем случае, как фотограф своими фотографиями я рассказываю историю. Объективы, которые я использую для этого должны быть способны передавать композицию, которую я вижу обоими глазами - ведь это часть моей истории.
В одних случаях я хочу получить красивое боке, чтобы передать настроение, в других - мне нужно передать смысл. Фотография для меня это передача реальности, и я теряю ее достоверность, когда использую «плоские» объективы.
В заключение, хочу привести видео, в котором рассматривается эта тема на примере сравнений кинообъективов.
Примеры фото, сделанных старыми «глубинными» объективами
6-элементный AF Nikkor 35 f/2 D
6-элементный AF Nikkor 50 1.8 D
6-элементный ZM Sonnar 50mm f/1.5 на Sony A7
Pentax 67 + 105mm f2.4 (6 элементов) © Hideaki Hamada"s Haru и Mina
Примеры фото, сделанных новыми «плоскими» объективами
Nikkor AF-S 35mm f1.8G ED
7-элементный Nikkor AF-S 50mm f/1.8G с асферическим элементом
В этой статье мы рассмотрим особенности различных объективов, а также, из каких соображений выбирать тот или иной объектив, чтобы получить то изображение, которое вы хотите. Если вы подумываете о покупке, это поможет вам сделать выбор.
Вы сталкивались с этим?
Вы когда-нибудь оказывались в следующей ситуации: вы сделали отличные, по- вашему мнению, фотографии и только дома, посмотрев на компьютере, были разочарованы? Или думали: как же так, почему все выглядит не так, как в том месте?
Если это когда-либо случалось, то вполне возможно, вы неправильно выбрали объектив. Выбор правильного объектива для съемки не так прост, как может показаться: выбрать широкоугольный, чтобы захватить больше пространства или выбрать длиннофокусный, чтобы снимать издалека. Отчасти, это конечно правильно, однако, есть гораздо больше нюансов, чем пространство и дистанция до объекта съемки.
Различие между объективами
Широкоугольные объективы создают эффект вовлеченности зрителя и усиливают перспективу. Позвольте мне повторить:
Широкоугольные объективы создают эффект вовлеченности зрителя и усиливают перспективу
За счет широкого угла обзора объекты кажутся дальше, чем на самом деле. Они добавляют ощущение глубины, потому что захватывают больше пространства. Итак, когда вы хотите вовлечь зрителя в событие, создать эффект присутствия и сопричастности, широкоугольный объектив сделает это гораздо лучше, чем длиннофокусный. Вот несколько примеров
Обратите внимание, как широкий угол подчеркивает комичность изображения
Широкоугольный объектив здесь создает иллюзию удаленности и уменьшения объекта
Использованный здесь объектив, сверхширокоугольник 15 мм, дает искаженное изображение, и город на заднем плане выглядит маленьким.
Кажется, что олень смотрит прямо в лицо и до него можно дотронуться
Фотографируя своего племянника, я лежала под качелями. Широкий угол создает ощущение, что мальчик сейчас налетит на меня.
Вы чувствуете, что как будто находитесь на улице? Такой эффект создает широкоугольный объектив. Я снимала от бедра, и никто даже не знал, что я фотографирую.
Длиннофокусные и телеобъективы изолируют объекты и сжимают перспективу. Это означает, что объект будет казаться изолированным и отделенным от фона. Далекие объекты кажутся ближе, а перспективные линии сокращаются, пространство становится менее объемным.
Когда мы рассматриваем снимки, сделанные объективом с большим фокусным расстоянием, возникает ощущение, как будто мы шпионили или подглядывали. Мы не чувствуем себя частью изображения, а также объект отрывается от окружения и заднего плана (если есть достаточное расстояние между ними). В случае с портретом это нам только на руку. Вы же не хотите, чтобы лицо человека гармонировало с пейзажем, наоборот, его нужно отделить. Использование длиннофокусной оптики поможет вам сделать это. Вот некоторые примеры.
Сравните это изображение с фотографией оленя выше. Обратите внимание, что вид и впечатление совершенно другие.
Теперь сравните это фото со снимком человека с лошадью. Здесь есть ощущение подглядывания.
Еще одно сравнение. Тот же мужчина, та же обстановка. Но впечатление совершенно другое.
Последнее сравнение. Опять мой племянник, но объектив на этот раз длиннофокусный. Где больше вовлеченности, а где ощущение стороннего наблюдателя?
Эффект изоляции. Здесь резкое лишь одно надгробие, что создает ощущение изоляции и одиночества.
Другой пример выделения объекта. У меня есть и другие фотографии этой морской черепахи, а также и семи других, которые были на пляже. Мне нужно было сосредоточиться на ее мордочке, поэтому выбор длиннофокусного объектива был очевиден.
Как влияет объектив на фотографии людей
От того, какой объектив вы будете использовать для съемки людей, зависит как вид изображения, так и человека. Нельзя сказать, что какой-то объектив является правильным, а какой-то нет. Но зная, как влияет объектив на ваше фото, вы сможете выбрать тот, который больше подходит для ваших планов.
Вот серия снимков, сделанная в одном и том же месте, но разными объективами. Единственное, что я делала - это изменяла расстояние до объекта, чтобы не изменился размер.
Теперь давайте посмотрим на два крайних изображения - снятых с 16 мм и со 150 мм объективом. Какие отличия вы заметили?
Объектив с фокусным расстоянием 16 мм
Объектив с фокусным расстоянием 150 мм
Различия
Заметили и вы различия между этими двумя фотографиями?
Лицо
Первое, что вы заметите - это лицо. При использовании широкоугольного объектива на близком расстоянии лицо искажается. Для фотографий детей, если вы хотите сделать снимок с юмором, это вполне подойдет. Как и для фотографий наподобие человека с лошадью. Но много ли людей захотят так выглядеть на портрете? Скорее всего, нет.
Фон
Обратите внимание на задний план двух фотографий. Они сделаны с одной и той же диафрагмой f/5.6. Длиннофокусный объектив имеет гораздо более узкое поле зрения, поэтому вы увидите очень малую часть того, что у нее за спиной. Поэтому если вы хотите показать перспективу и окружение вокруг человека, используйте более широкий угол. Если же наоборот, хотите показать именно человека, а не фон, используйте длиннофокусный объектив. Также обратите внимание, насколько сильнее отделяется от фона объект из-за мягкого размытия заднего плана при съемке с объективом 150 мм. Помните, съемка велась в одном и том же месте с диафрагмой f /5.6! Удивительно, не правда ли?
Длинные ведущие линии прихожей, кажется, будут продолжаться до бесконечности? Объектив 17 мм
Классический портрет, мягкий фон, акцент на людях. Объектив 150 мм.
Правильный объектив для работы
Как уже говорилось, не существует правильных и неправильных объективов. Важно, чего вы хотите достичь своим изображением и выбрать линзу, соответствующую вашему замыслу. Обладая этими знаниями, вы почувствуете, что лучше подготовлены к такому выбору.
В этом уроке мы узнаем, на какие типы делятся существующие объективы. Это четвертый урок про объективы. Чтобы он был понятнее, рекомендуем сначала ознакомиться
Какие объективы используют в тех или иных видах съемок? Какой объектив использовать для съемки пейзажа, а какой - для портрета? Объективы различают прежде всего по углу обзора. Зачастую именно от угла обзора объектива будет зависеть сфера его применения.
Как измеряется угол обзора объектива?
Поскольку фотография имеет прямоугольный формат, то углы обзора будут разными по диагонали (1) горизонтали (2) и вертикали (3). Какой же угол обзора обозначен в характеристиках объектива? Каждый производитель решает для себя этот вопрос самостоятельно. Но чаще всего в спецификации указывается угол обзора по диагонали, то есть самый широкий из возможных. Мы в дальнейшем будем опираться именно на угол обзора по диагонали кадра.
Типы объективов и их углы обзора
Мы уже знаем, что основной характеристикой объектива является его угол обзора. Угол обзора зависит от фокусного расстояния объектива. Так что чаще всего объективы классифицируют именно по этим двум связанным между собой параметрам. Наверняка все слышали выражения “широкоугольный объектив”, “телеобъектив”, “штатный объектив”… Что же это такое? Разберемся. Важно заметить, что эта классификация - приблизительная. Четких и абсолютных границ между разными категориями нет. Ведь основывается она прежде всего опыте фотографов.
Обратите внимание, что зум-объективы могут работать в широком диапазоне фокусных расстояний, а значит попадать сразу в несколько категорий данной классификации. К примеру, часто встречаются зумы (например китовые объективы с фокусными 18-55 мм), работающие одновременно и в широкоугольном, и в “нормальном” диапазоне фокусных расстояний. А гиперзумы типа Nikon AF-S DX 18-300mm F3.5-6.3G так и вовсе могут сочетать в себе все категории от широкоугольного до теледиапазона фокусных расстояний. Но при выборе объектива не стоит забывать, что в жертву такой универсальности приносятся светосила, красота размытия фона (боке) , а иногда и резкость.
Важно также понимать, что объективы с разным углом обзора не просто “приближают-отдаляют” изображение. В виду разной дистанции съемки, продиктованной углами обзора, они по-разному влияют на передачу перспективы, по-разному передают пропорции объектов на фото.
Предположим, мы хотим снять поясной портрет человека… Посмотрите иллюстрацию ниже. Человек снят с одинаковым масштабом объективами с различным фокусным расстоянием. Фотограф менял дистанцию съемки, постепенно отходя всё дальше от модели, но при этом стараясь сохранить прежнюю крупность плана на фото. Посмотрите, как меняются снимки. Обратите внимание не только на изменения пропорций лица девушки, но и на соотношение переднего и заднего плана: что происходит с горами на фоне. Причиной всему - разная дистанция съемки и разный угол обзора объективов.
Как видите, на коротком фокусном расстоянии кажется, что противоположный берег замерзшего озера и горы над ним очень далеко, однако чем больше фокусное расстояние, тем сильнее визуально “сжимается” это пространство, задний план с противоположным берегом увеличивается в размерах.
Почему мы говорим не только про угол обзора объектива, но и про дистанцию съемки? Посмотрите пример ниже: он снят тем же короткофокусным объективом 16 мм, однако человек сфотографирован с большой дистанции. Поэтому его пропорции не исказились.
Продемонстрируем то же самое схемами:
Забегая вперед, отметим, что отсюда же напрашивается простой вывод: чтобы не искажать пропорции предмета или человека, снимая его на широкоугольный объектив, стоит фотографировать с большой дистанции, в полный рост.
Сверхширокоугольные объективы. Объективы, имеющие угол обзора от 80 до 180 градусов, называются сверхширокоугольными. Понятно, откуда такое название: данная оптика дает самый широкий угол обзора. Сверхширокоугольным объективам соответствуют фокусные расстояния короче 24 мм на полном кадре, для камер с матрицей APS-C - короче 16 мм, для камер Nikon 1 - 9 мм.
Примеры сверхшироуогольных объективов Nikkor:
Полнокадровые
Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G ED
Только для APS-C
Nikon 12-24mm f/4G ED-IF AF-S DX Zoom-Nikkor
Для системы Nikon 1
Nikon 1 6.7-13mm f/3.5-5.6 VR nikkor
Сверхширокоугольные объективы чаще всего применяются в пейзажной, интерьерной, архитектурной съемке. Одним словом там, где будет востребован их широчайший угол обзора.
Поскольку угол обзора сверхширокоугольных объективов очень велик, то и перспективу они передают особым образом: всё, что ближе к объективу, становится очень большим, а всё, что дальше - очень маленьким. Если таким образом снимать человека, пропорции лица и тела на фото могут исказиться. Именно поэтому на сверхширокоугольные объективы редко снимают портреты, разве что вы хотите сделать своему герою огромный нос, как случилось с собакой на фото ниже. Это может сыграть как во вред, так и на пользу снимку: например то же фото собаки получилось забавным именно благодаря увеличенному носу. Думайте над сюжетом снимка, над его стилем и эмоциями, а уже под это подбирайте фокусное расстояние, а не наоборот.
NIKON D810 / 18.0-35.0 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ:
ISO 100, F3.5, 1/160 с, 18.0 мм экв.
Чтобы не искажать пропорции людей при съемке сверхширокоугольной оптикой, героев кадра можно снимать с некоторой дистанции, не крупным планом - такой прием часто применяют свадебные фотографы и те, кто хочет в одном кадре сочетать элементы и портрета и пейзажа.
Отдельный вид сверхширокоугольных объективов - фишай-объективы (от англ. “fish eye” - рыбий глаз). Эти объективы особым образом искажают изображение. Примерно так же, как это происходит в дверном глазке. При создании таких объективов производитель намеренно не исправляет дисторсию. Дисторсия - особый вид геометрических искажений изображения, свойственный всей короткофокусной оптике, но во всех объективах кроме “фишаев” он корректируется благодаря особой оптической схеме. Как правило, фишай-объективы дают близкий к 180 градусам угол обзора. Из-за того, что они передают геометрию пространства не точно, с искажениями, применяются эти объективы как правило в творческой съемке.
Можно ли получить фишай-эффект при обработке изображения? Именно из-за широчайшего угла обзора не получится достичь эффекта фишай-объектива при обработке изображения: получится просто нарушить геометрию на снимке с обычным, более узким углом обзора. Фишай-объективы бывают диагональными и циркулярными. Диагональный фишай обеспечивает угол обзора около 180 градусов по диагонали кадра. Такой фишай-объектив “заполняет” изображением весь кадр. Циркулярный фишай-объектив дает кружок посередине кадра, а углы снимка остаются черными. Для полнокадровых камер Nikon выпускается фишай-объектив Nikon 16mm f/2.8D AF Fisheye-Nikkor. Надо помнить, что полнокадровый объектив, установленный на “кропнутую” камеру, будет иметь более узкий угол обзора. Поскольку от фишай-объектива требуется максимально широкий угол обзора, то для камер с матрицей APS-C выпускаются рассчитанные под них фишаи. Например Nikon 10.5mm f/2.8G ED DX Fisheye-Nikkor. Оба упомянутых объектива являются диагональными.
Широкоугольные объективы имеют угол обзора от 50 до 80 градусов. Безусловно, с точки зрения геометрии такие углы уже не являются широкими, однако в контексте фотографии они позволяют охватить достаточно обширное пространство. Полнокадровые широкоугольные объективы имеют фокусное расстояние около 24-35 мм. На “кропе” - 16-24 мм. В системе Nikon 1 - 9-13 мм.
NIKON D810 / 18.0-35.0 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ:
ISO 100, F13, 1/60 с, 25.0 мм экв.
Примеры широкоугольных объективов:
Полнокадровые
Nikon AF-S 16-35mm f/4G ED VR Nikkor
Только для APS-C
Nikon 17-55mm f/2.8G ED-IF AF-S DX Zoom-Nikkor
Для системы Nikon 1
Nikon 1 AW 11-27.5mm f/3.5-5.6 nikkor
Если сверхширокоугольная оптика достаточно специфична в работе, то умеренные широкоугольные объективы весьма универсальны: ими при должном умении можно одинаково эффективно снимать и пейзажи, и портреты, заниматься репортажной и трэвел-съемкой. Широкоугольный объектив, пожалуй, должен быть в арсенале каждого фотографа.
Широкоугольный объектив позволит снимать портреты с довольно близкой дистанции в тесных помещениях и эффектнее передать перспективу, объем на снимке. Но из-за малой дистанции съемки в кадре могут появиться сильные перспективные искажения. Поэтому в большинстве случаев для съемки портрета применяется более длиннофокусная оптика.
Съемка велась на тесной лестнице дачного домика с дистанции около полутора метров.
За спиной фотографа - стена дома. Умеренный широкоугольный объектив для полнокадровых камер 35мм позволил получить достаточно широкий угол обзора, при этом не сильно исказив пропорции лица и тела модели.
“Нормальные” (штатные) объективы дают угол обзора около 40-50 градусов, что соответствует фокусным расстояниям 40-60 мм для полнокадровых аппаратов, 28-40 мм - для аппаратов с матрицей APS-C, 15-22 мм - для системы Nikon 1. Оба этих названия условны, и означают лишь, что данная оптика обеспечивает “нормальный” угол обзора и “нормальную” передачу перспективы: они передают картинку приблизительно так же, как ее видит человек.
Объективы с таким фокусным расстоянием достаточно универсальны, им найдется применение в любом жанре фотографии. Однако в силу своей “нормальности” данные объективы могут показаться достаточно скучными: ими не получится ярко передать перспективу, охватить широкий угол обзора, а с другой стороны, не получится сильно “приближать” картинку, как это делают телеобъективы. Все универсальные зум-объективы могут работать с данными фокусными расстояниями.
Классические представители “нормальных” объективов - фикс-объективы с фокусным расстоянием 50 мм или, как их называют в народе, “полтинники”.
Стоит отметить, что нормальным объективом для кроп-камеры будет объектив с фокусным в 35 мм, а для Nikon 1 - 18 мм. Это нужно учитывать при выборе оптики. Раньше, в пленочную эпоху “китовыми” объективами выступали именно недорогие фикс-объективы с фокусным расстоянием 50 мм, возможно поэтому за ними закрепилось название другое название - “штатные объективы”, “штатники”. Однако такое название немного некорректно: каждый фотограф выбирает сам свои любимые, “штатные” фокусные расстояния. Тем не менее, из-за доступной цены и высокой светосилы для многих фотографов нормальный объектив (очень часто именно “полтинник”) становится штатным, наиболее часто используемым.
NIKON D810 / 50.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ:
ISO 2500, F1.4, 1/400 с, 50.0 мм экв.
Полнокадровые
Nikon AF-S 50mm f/1.8G Nikkor
Только для APS-C
Nikon AF-S 35mm f/1.8G DX Nikkor
Для системы Nikon 1
Nikon 1 18.5mm f/1.8 Nikkor
Телеобъективы (длиннофокусная оптика). В названии данного класса оптики есть приставка “теле”, что переводится с греческого как “далеко”. Поскольку такие объективы имеют довольно узкий угол обзора, они способны показать крупным планом предметы, находящиеся на большом расстоянии от нас. Угол обзора телеобъективов - от 35 до нескольких градусов.
Полнокадровые
Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G ED-IF AF-S VR Zoom-Nikkor
Только для APS-C
Nikon AF-S DX 55-300mm f/4.5-5.6G ED VR Nikkor
Для системы Nikon 1
Nikon 1 10-100mm f/4.5-5.6 VR nikkor
Принято разделять объективы умеренного теле-диапазона (фокусное расстояние приблизительно 70-200 мм для полнокадровых камер, 50-150 мм для APS-C и 25-75 для системы Nikon 1) и супертелеобъективы - их фокусное расстояние больше 200 мм (больше 150 для APS-C, больше 75 мм для Nikon 1). Как правило, чем больше фокусное расстояние объектива - тем он крупнее и дороже. Поэтому телеобъективы обычно используются профессионалами для специфических съемок очень сильно удаленных объектов, например, диких птиц, зверей или же футболистов во время матча.
Благодаря узкому углу обзора данные объективы передают перспективу иначе, чем более короткофокусная оптика. При съемке на телеобъектив в кадре сводятся к минимуму перспективные искажения, по-разному удаленные друг от друга предметы “сближаются” в кадре. Из-за этой особенности оптику умеренного теле-диапазона любят использовать в портретной съемке для того, чтобы не искажать пропорции лица и тела модели. Еще одна особенность телеобъективов - они могут сильно размывать фон, что выгодно при портретной фотографии. Помимо портретной съемки телеобъективы очень востребованы в репортажной, спортивной, пейзажной съемке.
Среди телеобъективов можно выделить несколько типов объективов, разработанных под конкретные виды съемок.
Портретные объективы спроектированы специально для съемки людей. Портретный объектив, а это чаще всего фикс, обладает высокой светосилой и фокусным расстоянием в районе 50-135 мм для зеркалок, 18-50 мм для Nikon 1. Откуда взялись именно такие фокусные расстояния? Более широкоугольные объективы могут некрасиво искажать пропорции лица и тела человека при определенных ракурсах и позах. Более длиннофокусная оптика заставит вас отходить от портретируемого слишком далеко, вы просто потеряете с ним всякий контакт. Благодаря высокой светосиле, подходящему фокусному расстоянию и оптической конструкции, портретный объектив красиво размывает фон на фотоснимке. Безусловно, другие объективы тоже могут размывать фон, однако именно портретная оптика славится среди фотографов особой красотой боке (рисунком размытия в зоне нерезкости).
Макрообъективы очень схожи по своим характеристикам с портретными объективами: это тоже светосильные объективы умеренного теледиапазона. Но у них есть важная техническая особенность: они способны фокусироваться на очень близкой дистанции без всяких дополнительных приспособлений типа макролинз и удлиннительных колец, снимая мелкие предметы очень крупным планом.
Макрообъективы используются при съемке мелкой природы: насекомых, мелких животных, мелких растений. Помимо этого, именно эти объективы являются идеальным выбором для предметной, ювелирной, репродукционной съемки. При всей схожести характеристик, изображение, даваемое макрообъективом, сильно отличается от изображения с портретной оптики. Макрообъективы дают довольно контрастное, “жесткое” изображение. Но при съемке людей такой характер изображения подчеркивает все дефекты на коже. Поэтому портреты снимать макрообъектом не рекомендуется.
Почему у серьезных фотографов несколько объективов?
Порой люди, незнакомые с фотографией, недоумевают, зачем увлеченному фотолюбителю или профессионалу не один, а сразу несколько объективов? Теперь, после изучения урока, становится понятно: для каждой съемочной ситуации подходит та или иная оптика. Как правило, в арсенале фотографа имеется несколько объективов для разных ситуация: одним объективом человек снимает портреты, а другим - пейзажи. У фотографа может быть несколько объективов с различными фокусными расстояниями, покрывающими нужный ему диапазон (чтобы снимать как вблизи, так и издалека).
Как собрать комплект объективов, необходимых для полноценной работы?
Каждый, кому возможностей универсального “китового” объектива не хватает, или кто собирает комплект фототехники с нуля, задается этим вопросом. В конечном итоге, всё зависит от ваших задач и интересов. Подумайте, что чаще всего вы снимаете, что вам интересно снимать. Ответив на этот вопрос, оптику выбрать будет легко. Однако, большинство начинающих фотографа затрудняется на него ответить. Ведь интересно сразу всё: и пейзажи, и портреты, и репортаж, и макросъемка. Поэтому начинающим фотографам разумнее всего начать именно с универсального зум-объектива, чьи фокусные расстояния покрывают сразу несколько обозначенных в статье диапазонов. Среди универсальных зум объективов для фотокамер Nikon можно выбрать уже упомянутый Nikon AF-S NIKKOR 24-120MM F/4G ED VR для полнокадровых камер, для кроп-камер - Nikon AF-S DX 18-140mm F3.5-5.6G ED VR Nikkor, для системы Nikon 1 - Nikon 1 10-100mm f/4.5-5.6 PD-ZOOM VR nikkor. Такой объектив сможет стать вашим верным помощником в любом жанре фотографии.
Профессионалы же в погоне за высочайшим качеством изображения и высокой светосилой, предпочитают использовать несколько зум-объективов с меньшим диапазоном фокусных расстояний (например Nikon AF-S 24-70mm f/2.8G ED + Nikon AF-S 70-200mm f/2.8G ED VR II Nikkor). Либо “закрывают” востребованные ими диапазоны фокусных расстояний фикс-объективами.
Сейчас у меня есть только китовый объектив. На что мне его заменить или какой объектив мне купить в дополнение к нему?
Этим вопросом задается любой начинающий фотограф. Но на него ответить можете вы сами: проследите за собой - на каких фокусных расстояниях вы чаще всего снимаете; чего вам не хватает - более широкого угла обзора или большего “приближения” далеких объектов? Сделав выводы, вы сможете определиться с типом необходимого объектива. Например, многие хотят универсальности: чтобы одним объективом можно было снимать любые сюжеты. Тогда прежде всего стоит обратить внимание на универсальные объективы, о которых рассказывалось выше. Но если же вы хотите раскрыть максимум возможностей своего фотоаппарата и получать максимально качественные снимки с красиво размытым фоном, стоит попробовать “штатный” фикс-объектив. Он не сможет “приближать-удалять”, у него нет зума. Зато он даст отличное качество изображения. Для полнокадровых камер это объектив с фокусным расстоянием 50 мм (например Nikon AF-S 50mm f/1.4G Nikkor), для APS-C - 35 мм (например Nikon AF-S 35mm f/1.8G DX Nikkor), для Nikon 1 - 18 мм (например Nikon 1 18.5mm f/1.8 Nikkor).
Часто спрашивают о том, какой лучше объектив взять для своего первого зеркального фотоаппарата? А для этого необходимо понимать, какие бывают объективы и определится с объектом съемки (это могут быть люди, пейзажи, архитектура, мир макро и т.д.). В этой статье мы постараемся как можно доступней дать классификацию объективов по различным параметрам, не углубляясь в специальную терминологию и законы физики.
Все объективы можно классифицировать по нескольким категориям:
1.
В зависимости от величины фокусного расстояния объективы бывают
:
- короткофокусные объективы (фокусное расстояние < 50мм (широкоугольные, фишай))
- 50mm объективы (фокусное расстояние=50мм (полтинники, штатники))
- длиннофокусные (фокусное расстояние >50мм (телеобъективы))
2.
В зависимости от постоянного или переменного фокусного расстояния объективы бывают:
- фиксы (объективы с постоянным фокусным расстоянием)
- зумы (объективы с переменным фокусным расстоянием)
3.
В зависимости от светосилы объективы бывают:
- светосильные
- не светосильные
4.
В зависимости от типа байонета.
Байонет - это уникальный тип крепления объектива к фотоаппарату (у каждого производителя свой уникальный байонет)
5.
В зависимости от специализации (назначения) объективы бывают:
- макро объективы
- творческие объективы
6.
В зависимости от типа фокусировки объективы бывают:
- автоматической фокусировки
- ручной фокусировки
7.
В зависимости от расположения мотора автофокуса:
- в фотоаппарате (тушке)
- в объективе
Теперь более подробно рассмотрим вышеперечисленные категории:
Фокусное расстояние объектива определяет его угол зрения и степень увеличения предмета в точке съёмки и обозначается на объективе в виде «mm». Если числа записаны через чёрточку, например 18-55mm, это означает переменное фокусное расстояние от 18 до 55 миллиметров. Такой объектив называется зум объектив . Если написано одно число, например 44mm, то объектив имеет фиксированное значение фокусного расстояния 44 мм. Такой объектив называется фикс .
Объективы называются широкоугольными , если их фокусное расстояние меньше 50mm и характеризуются углом обзора гораздо большим, чем у человеческого глаза и хорошей глубиной резкости. Обычно такие объективы используют для съемки архитектуры, пейзажей и репортажной фотографии. Внешний вид линзы такого объектива имеет выпуклую форму. Чем больше линза выпирает - тем больше угол обзора этого объектива. Широкий угол обзора придаёт фотографии определённые искажения: всё, что находится в центре кадра - растягивается. А всё что по бокам - принимает бочковидную форму.
Тем не мене эти искажения не должны вас пугать, так как при съемке на фокусном расстоянии порядка 40мм искажения будут минимальными. Искажения, возникающие на более широком угле, имеют ряд преимуществ, относящихся к художественной съемке. Именно с помощью этих искажений можно подчеркнуть те стороны жизни, которые увидите только ВЫ! Но самое главное: толькоширокоугольник поможет Вам снять бескрайние просторы гор, рек, каменные джунгли наших городов и, конечно, огромные площади стадионов.
Фотография, сделанная на широкоугольный объектив Canon 14mm f/2.8
Особой разновидностью широкоугольного объектива является фото объектив фишай или рыбий глаз . Угол зрения такого объектива составляет 180°, в результате чего на фотографиях получаются очень сильные искажения перспективы.
Фотографии, сделанные на объектив фишай Canon EF 15 mm F/2.8 Fish-eye
50 мм
объективы характеризуются углом зрения сопоставимым с тем, как видит человеческий глаз. На фотографиях, сделанных с этого объектива, искажения не заметны. Такие объективы называются еще
полтинниками
и считаются в среде фотографов классическими объективами для
портретов
. Они, как правило, светосильные и доступны по цене. Часто именно
50 мм
фиксы
являются штатными объективами.
Фотография, сделанная на штатный объектив
Pentax 50mm 1.4
Длиннофокусные объективы или телевики , позволяют сфотографировать далеко расположенные объекты, и предназначены для съемки природы, портретов, концертов и спорта. Фото объективы считаются длиннофокусными , если их фокусное расстояние больше 50mm . Телевики "сжимают" пространство, благодаря чему портреты людей, сделанные на такие объективы, смотрятся более красиво и благородно (подробнее об этом можно прочитать в статье 10 способов получить отличный портрет), а задний фон размывается более сильно, что позволяет хорошо выделить объект съемки.
К минусам таких объективов можно отнести необходимость жёсткой фиксации фотоаппарата (для этого надо использовать штатив или монопод) или очень короткой выдержки, для избежания смазывания фотографии, так при естественном дрожании рук получается смазанная картинка. Телевики зумы с постоянной хорошей светосилой стоят очень дорого.
Фотографии, сделанные на объектив Tamron 90mm 2.8, который считается хорошим портретным объективом - объектив фотоаппарата фото
Особой разновидностью длиннофокусных фото объективов являются супер телевики , (объективы с очень большим фокусным расстоянием) которые предназначены для фотографирования дикой природы . Съемка с такими объективами больше похожа на охоту. Большое фокусное расстояние объектива позволяет фотографу притаиться в ожидании чудесного кадра за сотни метров от пугливых представителей нашей фауны.
Супер телевик 600mm f/4D ED-IF AF-S II NIKKOR -
объектив фотоаппарата фото
Фото сделанные объективом
Подведем итоги: в зависимости от фокусного расстояния , объективы бывают трех видов -широкоугольные (фокусное расстояние меньше 50mm), полтинники (фокусное расстояние равно 50mm) и длиннофокусные (фокусное расстояние больше 50mm). Возможно ли, чтобы объектив одновременно был широкоугольником, телевиком и полтинником? Да, если объектив является зумом, например Nikon 18-200mm f/3.5-5.6
Объектив фотоаппарата фото
Но вы должны понимать, что качество картинки объектива зум всегда хуже, чем картинки объектива-фикс. Компромиссом являются зумы с небольшим диапазоном фокусного расстояния. Фотографировать, используя зуммирование гораздо удобней. Чем пожертвовать - удобством или качеством картинки, каждый фотограф выбирает для себя сам.